「35ミリフィルム」の版間の差分
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1892年に[[ジョージ・イーストマン]]から供給されたフィルムを[[ウィリアム・K・L・ディクソン]]と[[トーマス・エジソン]]が用いだして以来、比較的変化が少ないものである。名前の由来は、写真用フィルムの幅が35 [[ミリメートル|mm]](約1と3/8[[インチ]])であることからきている<ref name="dicksonsmpte">1.377 inches is the actual dimension specified by [[# note-smpte139|SMPTE]], or 34.975mm. The size was created by Dickson in collaboration with Eastman, and would have been in standard, not metric, units. An account of this is given in an article by Dickson in a 1933 SMPTE Journal. [http://www.subclub.org/shop/halframe.htm "Half Frame Cameras"]. Retrieved August 12, 2006. This size is also exactly half the width of the 2 3/4 inch-wide(69.85mm) "A-type" rollfilm which was the standard Eastman size at the time. 35mm is used in movies. [http://www.eastman.org/fm/mees/htmlsrc/mE12900002_ful.html "Enhancing the Illusion: The Process and Origins of Photography"], George Eastman House. Retrieved August 12, 2006.</ref><ref name="smpte139">ANSI/SMPTE 139–1996. ''SMPTE STANDARD for Motion-Picture Film(35mm) - Perforated KS.'' Society of Motion Picture and Television Engineers. White Plains, NY.</ref>。標準的な映画用のシングル・フレームフォーマットでは、1フレームの両側に4つずつ穴([[パーフォレーション]])が開いており、1[[フィート]]につき16フレームとなる。写真用
{{Main2|写真用
== 歴史 ==
[[19世紀]]後半から[[20世紀]]初頭にかけて、非常に多くのカメラや映写機が開発されたが、使用しているフィルム幅はまちまちで、13〜
この規格は非常に融通が利き、100年前から映像に音や色が加えられてきたり、より安全なFilm baseをつくるためにデザインが変更されたり、ワイドスクリーンで見たいという要望などに応えてきた。2000年代から[[イーストマン・コダック]]と[[富士フイルムホールディングス|富士写真フイルム]]が映画用
== 現在の3D映画における
[[File:Over-Under 3D image.JPG|thumb|"over-under" 3D映画のフレーム。左右それぞれの目に映る映像は、通常の2D映画に収まるぐらいのサイズである]]
近年のデジタル3D映画の成功を受け、劇場所有者の中には、上映機器を導入するために必要とされる莫大なコストを抑えてまでも3D映画を上映できるようにしたいと考える者が出てきた<!--The recent success of digitally projected 3D movies has led to a demand from some theater owners to be able to show these movies in 3D without incurring the high capital cost of installing digital projection equipment.-->。その要望に応えるべく、[[テクニカラー]]<ref>[http://www.technicolor.com/en/hi/cinema Cinema : VFX, digital cinema, film print services,3D projection - Technicolor]</ref>や[[パナビジョン (会社)|パナビジョン]]<ref>"Seeing is Believing"; ''Cinema Technology'' Vol 24, No 1 March 2011</ref>といった企業から
観客を楽しませるこれらのシステムは、最小限の改造で通常の
フレームの寸法は、1960年代から1970年代にかけて使われた[[画面アスペクト比#テクニスコープ|テクニスコープ]]の2つ穴のフィルムの規格が基になっているが<!--The frame dimensions are based on those of the [[Techniscope]] 2-perf camera format used in the 1960s and '70s.-->、左右のフィルムを同時に動かす時に使われるフィルムの規格は通常の4つ穴で、長時間向けの物も含む上映機器への改造は最小限で済む<!-- However when used for 3D the left and right frames are pulled down together, thus the standard 4-perf pulldown is retained, minimising the need for modifications to the projector or to long-play systems. -->
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テクニカラーの場合は、左右の目に映る映像を細かく分けることで生じる偏光を利用しており、歪像レンズ(アナモルフィックレンズ)に取り付けるのと同じ方法で、細かな偏光を生み出すレンズを取り付けることが可能である。<!--The Technicolor system uses the polarisation of light to separate the left and right eye images and for this they rent to exhibitors a combination splitter-polarizer-lens assembly which can be fitted to a lens turret in the same manner as an anamorphic lens.-->パナビジョンの方はスペクトラルをふるいにかけるシステムを用いているが、テクニカラーのシステムに似た分光フィルターレンズと組み合わせることで、テクニカラーと同じように使える。<!-- In contrast, the Panavision system uses a spectral comb filter system, but their combination splitter-filter-lens is physically similar to the Technicolor assembly and can be used in the same way. -->偏光デジタル3Dの効果を出すために、テクニカラーのシステムはスクリーンを要するものの、いずれのシステムもそれ以上の改造は不要であり、レンズを付け替えるだけで2Dと3Dの映像を切り替えることが可能である。<!--No other modifications are required to the projector for either system, though for the Technicolor system a silver screen is necessary, as it would be with polarised-light digital 3D. Thus a programme can readily include both 2D and 3D segments with only the lens needing to be changed between them.-->
2012年6月、パナビジョンは
== 脚注 ==
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