アントニオ・サリエリ

アントニオ・サリエリ(サリエーリ)(Antonio Salieri [anˈtɔːnjo saˈljɛːri]1750年8月18日 - 1825年5月7日)は、イタリア作曲家

アントニオ・サリエリ
Antonio Salieri
Antonio Salieri painted by Joseph Willibrord Mähler.jpg
基本情報
生誕 1750年8月18日
出身地 Flag of Most Serene Republic of Venice.svg ヴェネツィア共和国レニャーゴ
死没 1825年5月7日
オーストリア帝国の旗 オーストリア帝国ウィーン
ジャンル 古典派音楽

レニャーゴ生まれ。生前は神聖ローマ皇帝オーストリア皇帝に仕える宮廷楽長としてヨーロッパ楽壇の頂点に立った人物であり、またベートーヴェンシューベルトリストらを育てた名教育家でもあった。

彼はウィーンで作曲家として、特にイタリアオペラ室内楽それと宗教音楽において高い名声を博した。彼の43曲のオペラのうち、もっとも成功したのはパリのオペラ座で初演された「ダナオスの娘たち(Les Danaïdes)」(1784年)と「タラール(Tarare)」(1787年)だった。1778年ミラノスカラ座の開場を飾ったのも、彼の「見出されたエウローパ」である。

死後はその名と作品を忘れられたが、戯曲『アマデウス』(1979年)およびその映画版1984年)の主人公として取り上げられたため、知名度が上昇。2003年に大メゾソプラノ歌手チェチーリア・バルトリがアルバムを出すなど、21世紀に入ってからは音楽家としての再評価の動きもあり、2009年からは生地レニャーゴでサリエリ・オペラ音楽祭[1]が毎年開催されている。

生涯編集

幼少のころからタルティーニの弟子であったヴァイオリニストの兄フランチェスコやレニャーゴ大聖堂のオルガニストだったジュゼッペ・シモーニの音楽教育を受けた[2]。1763年から翌年にかけて両親が相次いで死亡して孤児となり、はじめは兄のピエトロのいる北イタリアのパドヴァ、ついでヴェネツィアに住んで声楽と通奏低音を学んだ[2][3]

ウィーンで活躍していた作曲家フロリアン・レオポルト・ガスマン1766年にヴェネツィアを訪れたときに当時15歳のサリエリの才能を評価し、彼をウィーンに連れていった。ガスマンはサリエリをウィーンの宮廷に紹介した。以後、サリエリはウィーンに留まり、ここでメタスタジオグルックらの面識を得た[3][4]

サリエリは1768年に最初のオペラ『ウェスタの処女』(La Vestale)を作曲した(上演されず、消失)。上演された最初のオペラはモリエール女学者』を原作とする同名の歌劇(Le donne letterateリブレットジョヴァンニ・ガストーネ・ボッケリーニによる)で、不在だった師のガスマンに代わって19歳のサリエリが作曲し、1770年1月10日にウィーンのブルク劇場で初演された[3][5][6]。サリエリとボッケリーニはその後も協力してオペラを発表し続けたが、1772年の喜劇オペラ『ヴェネツィアの市』で当たりを取り、サリエリの名声を確立した[7]

サリエリはグルックによるオペラ改革の支持者であり、早く1771年に最初のオペラ・セリア『アルミーダ』(コルテッリーニのリブレット)を作曲しているが、非常にグルック的である[4][2]

1774年にガスマンが没すると、皇帝ヨーゼフ2世によってその後継者として宮廷作曲家兼イタリア・オペラ監督に任命された[3][8]。ヨーゼフ2世が宮廷のイタリア・オペラ座を解散していた期間(1776-1783年)、サリエリはしばしばウィーンを離れて他のために作曲した。そのひとつ、1778-79年のヴェネツィアのカーニバルのために作曲した『やきもち焼きの学校』(マッツォーラのリブレット)は長くヨーロッパ各地で上演された[2][9]。1780年にはウィーンに戻り、ドイツ語オペラ『煙突掃除人』(Der Rauchfangkehrerレオポルト・アウエンブルッガーのリブレット)を作曲して成功している[4][2]。宮廷のイタリア・オペラ座が再開すると、サリエリは新たに宮廷詩人に任命されたロレンツォ・ダ・ポンテの台本作家としてのデビュー作となる『一日長者』(Il ricco d'un giorno、1784年初演)を作曲したが失敗に終わった[2]。ついでサリエリはジャンバッティスタ・カスティ (Giovanni Battista Castiと組んでオペラ『トロフォニオの洞窟』(1785年初演)を作曲したが、オフィーリア役のナンシー・ストレースが病気で一時的に声を失ったために初演が延期された。このときに書かれた合作頌歌が「オフィーリアの健康回復に寄せて」である[2]。カスティとの共同作品としてサリエリはほかに『はじめに音楽、次に言葉』(1786年初演)、『タタールの大王フビライハーン』(当時のロシアを揶揄した内容で、政治的理由で上演されず)を作曲している[2]

当時グルックは活動本拠をパリに移し、ウィーンの宮廷楽長であるジュゼッペ・ボンノは引退状態にあったため、サリエリが当時の宮廷でもっとも重要な作曲家になっていた。このために1778年のミラノ・スカラ座のこけら落としのためにオペラ『見出されたエウローパ』(ヴェラーツィ (Mattia Veraziのリブレット)を作曲する栄誉がサリエリに与えられた(ミラノは当時ハプスブルク帝国の支配下にあった)[10]1788年にボンノが没すると、その後継者として宮廷楽長に任命され、亡くなる直前の1824年まで36年間その地位にあった[3]

サリエリはイタリアオペラの作曲家として成功したが、1784年から1787年にかけて3曲のフランス語オペラを作曲してパリで名声を得た。1784年に初演された『ダナオスの娘たち英語版』は、はじめグルックとの共作として発表されたが、後にサリエリのみが作曲者であることが明らかにされた[2]。次作『オラース兄弟英語版』(1786年)は失敗に終わったが、ボーマルシェの台本によって1787年に作曲したフランス語オペラ『タラール英語版』(Tarare)では最大の成功を得た[2][3]。ヨーゼフ2世の要望によって『タラール』はダ・ポンテによってイタリア語に翻案されて『オルムスの王アクスール』として上演され、こちらも成功した[2]。『タラール』に代表される後期の英雄喜劇あるいは英雄悲劇作品では、サリエリはオペラ・セリアオペラ・ブッファ、あるいはイタリアオペラとフランスオペラという伝統的区分を融合して新しいジャンルの音楽を意図的に生み出している[4]

墺土戦争の勃発以降、宮廷でのオペラ活動は低調となった。サリエリは1798年にシェイクスピアウィンザーの陽気な女房たち』を原作とするオペラ『ファルスタッフ』を書くが、その後オペラの作曲は低調となり、1802年以降は新作を書かなくなった[11]。その後は主に宮廷の教会用に宗教作品を書いた。1804年には大規模な『レクイエム』を書いている。1815年には最後の管弦楽作品である『スペインのラ・フォリアの主題による26の変奏曲』を書いた[11]

1817年にはウィーン楽友協会音楽院の指導者に就任した。また、ニューイヤーコンサートで有名なウィーン楽友協会黄金ホールの設計、特に空間性、音響効果の設計にも携わっている。

74歳で死去。墓所はウイーン中央墓地、0ブロック(第二門を入って左側塀沿い)にある。イタリア出身の為、最後まで流暢なドイツ語が話せなかった。[要出典]

著名な作曲家への指導編集

サリエリは高い社会的地位を獲得し、しばしばハイドンなどの著名な作曲家との交際があった。教育者としての評価も高く、彼の薫陶を受けた有名な生徒として、下記のような一流の作曲家が彼の指導の恩恵を受けた。

また、ベートーヴェンの『ウェリントンの勝利』初演に参加し、砲手や太鼓奏者のための副指揮者を担当していた。

モーツァルトとの対立編集

サリエリに関する事柄で最も有名なのはモーツァルトと対立したことであり、1820年代のウィーンでは、サリエリがモーツァルトから盗作したり、毒殺しようとしたと非難するスキャンダルが起こった。ただし、これらは何ひとつ立証されてはいない。これはロッシーニを担ぐイタリア派とドイツ民族のドイツ音楽を標榜するドイツ派の対立の中で、宮廷楽長を長年独占して来たイタリア人サリエリが標的にされたといわれている(また、モーツァルト自身も「ウィーンで自分が高い地位に付けないのはサリエリが邪魔をする為」と主張していたという)。

但し、映画『アマデウス』などで描かれているような、彼が精神病院で余生を閉じたり、モーツァルトを死に追いやったと告白する場面は当時のスキャンダラスな風聞を元にしており事実とは大きく異なる。実際に彼は死の直前まで入院していたが、それは痛風と視力低下が元で起こった怪我の治療の為である。ただ、身に覚えの無い噂に心を痛めていたらしく、弟子のモシェレスにわざわざ自らの無実を訴えた所、かえってこれがモシェレスの疑念を呼び、彼の日記に「モーツァルトを毒殺したに違いない」と書かれてしまう結果になる。

彼は以前ロッシーニからも「モーツァルトを本当に毒殺したのか?」と面と向かって尋ねられた事があり、その時は毅然とした態度で否定する余裕があったが、病苦と怪我で気が弱くなっていたのは事実である。

実際の彼は経済的に成功した為か慈善活動にも熱心で、弟子からは一切謝礼を取らず、才能のある弟子や生活に困る弟子には支援を惜しまなかった。職を失って困窮する音楽家やその遺族の為に、互助会を組織し、慈善コンサートを毎年開催し、有力諸侯に困窮者への支援の手紙を書くなどしている。

また、モーツァルトのミサ曲をたびたび演奏し、『魔笛』を高く評価するなど、モーツァルトの才能を認めて親交を持っていたことが明らかとなっている。一方、モーツァルトは1773年(17歳)にピアノのための『「ヴェネツィアの市」による6つの変奏曲 K.180』を作曲しており、ウィーンでの就職を狙って作られたと考えられている。なお、1791年のモーツァルトの死に際してサリエリは葬儀に参列し、1793年1月2日ゴットフリート・ヴァン・スヴィーテン男爵の依頼によりサリエリはモーツァルトの遺作『レクイエム』を初演した。

主要作品編集

オペラ

  • アルミーダ Armida (オペラ・セリア) 初演1771年6月 ウィーン
  • ヴェネツィアの市 La fiera di Venezia (オペラ・ブッファ) 1772年1月ウィーン
  • 宿屋の女主人 La locandiera(オペラ・ブッファ) 初演1773年6月ウィーン
  • 見出されたエウローパ Europa riconosciuta (オペラ・セリア) 初演1778年8月 ミラノ(スカラ座の開場作品)
  • やきもち焼きの学校 La scuola de' gelosi (オペラ・ブッファ) 初演1778年12月 ヴェネツィア
  • セミラーミデ Semiramide (オペラ・セリア) 初演1782年1月ミュンヘン
  • ダナオスの娘たち英語版 Les Danaïdes (トラジェディ・リリック) 初演1784年4月[12]パリ
  • トロフォーニオの洞窟 (オペラ・ブッファ) 初演1785年10月ウィーン
  • はじめに音楽、次に言葉 (オペラ・ブッファ,1幕) 初演1786年2月 ウィーン[13]
  • オラース兄弟英語版 Les Horaces (トラジェディ・リリック) 初演1786年12月 パリ
  • タラール英語版 Tarare (トラジェディ・リリック) 初演1787年6月パリ
  • オルムスの王アクスール(オペラ・セリア) 初演1788年1月 ウィーン[14]演奏例
  • 護符 (オペラ・ブッファ) 初演1788年9月 ウィーン
  • 花文字 (オペラ・ブッファ) 初演1789年12月 ウィーン
  • ヘラクレイトスとデモクリトス (オペラ・ブッファ) 初演1795年8月 ウィーン
  • ペルシャの女王パルミーラ (オペラ・ブッファ) 初演1795年10月 ウィーン
  • ムーア人 (オペラ・ブッファ) 初演1796年8月 ウィーン
  • ファルスタッフ (オペラ・ブッファ) 初演1799年1月 ウィーン
  • ファルマクーザのチェーザレ (カエサル)(オペラ・セリア) 初演1800年6月 ウィーン
  • アンジョリーナ (オペラ・ブッファ) 初演1800年10月 ウィーン
  • カプアのアンニーバレ(ハンニバル) (オペラ・セリア) 初演1801年5月 ウィーン

宗教作品

  • 「皇帝ミサ」 ニ長調 (1788年) 【演奏例
  • 「戴冠式テ・デウム」 (1792年)
  • レクイエム ハ短調 (1804年) 【演奏例

器楽作品

  • シンフォニア ニ長調 「ヴェネツィア人」【演奏例】 - サリエリ作品を編集したピエトロ・スパーダが「やきもち焼きの学校」序曲と「突然の出発」序曲を組み合わせて演奏会用の3楽章形式のシンフォニアにしたもの。サリエリ本人が3楽章形式で書いたわけではない。
  • ピアノ協奏曲 ハ長調 【演奏例
  • オルガン協奏曲 ハ長調 【演奏例
  • フルートとオーボエのための協奏曲 ハ長調 【演奏例
  • オーボエ、ヴァイオリン、チェロのための三重協奏曲 ニ長調 【演奏例
  • 室内協奏曲 ト長調(オーボエ五重奏曲) 【演奏例

共作曲

関連作品編集

これらの作品はどれもサリエリをモーツァルトに対し深い嫉妬を持ち、きわめて不誠実なことをした人物として描いている。しかし、映画『アマデウス』はサリエリへの新解釈としても知られる。なお『アマデウス』劇中でサリエリは大の甘党として描かれており、①冒頭の自殺未遂の直前、様子のおかしいサリエリに対して召使いが菓子を持参する。②宮中でモーツァルトを初めて目撃する直前、パーティー会場裏に準備された菓子をつまみ食いしようとする。③モーツァルトの妻コンスタンツェが相談に訪れた際に珍しい菓子を勧める。など菓子にまつわる描写が多々見られる。

関連文献編集

  • 水谷彰良:『サリエーリ 生涯と作品 モーツァルトに消された宮廷楽長(増補改訂新版)』、復刊ドットコム、ISBN 978-4835456249 (2019年1月19日)。

脚注編集

  1. ^ Salieri Opera Festival (イタリア語)
  2. ^ a b c d e f g h i j k Blanchetti (2017).
  3. ^ a b c d e f SALIERI: Overtures, Naxos, https://www.naxos.com/mainsite/blurbs_reviews.asp?item_code=8.554838&catNum=554838&filetype=About%20this%20Recording&language=English 
  4. ^ a b c d NDB
  5. ^ Daniel Heartz (1986-1987). “Constructing 'Le nozze di Figaro”. Journal of the Royal Musical Association 112 (1): 82. JSTOR 766258. 
  6. ^ Heartz (1995), pp. 425-428.
  7. ^ Heartz (1995), pp. 428-432.
  8. ^ Heartz (1995), p. 432.
  9. ^ Heartz (1995), pp. 432-433.
  10. ^ Heartz (1995), p. 433.
  11. ^ a b W. A. DeWit, Biography Part III, salieri-online.com, http://www.salieri-online.com/bio3.php 
  12. ^ 当初グルックとの合作として発表された。
  13. ^ モーツァルトの『劇場支配人』と競作し、宮廷で初演された。
  14. ^ 『タラール』のイタリア語改訂版。アクスール王はタラールの主君にあたる。

参考文献編集

  • Blanchetti, Francesco (2017), “SALIERI, Antonio”, Dizionario Biografico degli Italiani, 82, https://www.treccani.it/enciclopedia/antonio-salieri_(Dizionario-Biografico) 
  • Heartz, Daniel (1995), Haydn, Mozart, and the Viennese School, 1740-1780, W.W. Norton & Company, ISBN 0393037126 
  • Niedermüller, Peter: Salieri, Antonio. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2, S. 370 f. (電子テキスト版).

外部リンク編集