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あかさたな

小幡欣治の戯曲
曖昧さ回避 この項目では、小幡欣治の戯曲について説明しています。
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『あかさたな』は、小幡欣治の戯曲。1967年初演された舞台劇とその映画化作品[1][2][3][4][5]。

明治時代に日本最大の牛鍋チェーン店「いろは」を経営し、各店舗の責任者に妾を充て、「いろは大王」と謳われた木村荘平をモデルとする艶笑喜劇（ピンクコメディ）[3][5][6][7][8]。精力絶倫男と彼を取り巻く妾たちの色と欲に絡んだ葛藤をセクシーな味付けで描く[3][5][6]。

舞台 編集

1967年3月4日から4月24日まで、東宝現代劇陽春公演として、三木のり平主演・菊田一夫・津村健二共同演出により、東京日比谷東宝芸術座で初演された[1][9][10][11]。商業演劇での小幡の出世作で、三木のり平にとっても代表作の一つになった[2]。木村荘平が経営した牛鍋チェーン店は「いろは」であるが、舞台化・映画化では主役の名前は大森鉄平、牛鍋チェーン店名は「あかさたな」となっている。以降、文学座などで公演実績がある[12]。

キャスト 編集

映画版 編集

妾二十一人 ど助平一代
監督 成澤昌茂
脚本 成澤昌茂
原作 小幡欣治
出演者 三木のり平
佐久間良子
中村玉緒
橘ますみ
野川由美子
大泉滉
森光子
音楽 渡辺岳夫
撮影 飯村雅彦
編集 長沢嘉樹
製作会社 東映東京
配給 東映
公開   1969年3月6日
上映時間 89分
製作国   日本
言語 日本語
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1969年に東映東京撮影所（以下、東映東京）が、三木のり平主演[10]・佐久間良子主演[13]、成澤昌茂監督で映画化[3][14]。タイトルは『妾二十一人 ど助平一代』（めかけにじゅういちにんどすけべいいちだい）[3][15]。このタイトル変更を巡り、出演者の佐久間良子が東映を退社する切っ掛けとなった[11][13][16][17]。　

あらすじ 編集

大森鉄平（三木のり平）は、21人の妾を持つ精力絶倫の男。妾たちに牛鍋屋「あかさたな」をそれぞれ持たせ、その店の毎日の上がりを集金しながら、妾たちに平等に性の喜びを与えていく。しかし妾同士の勢力争いや、間男にぶつかったり、芸者の飛び込み事件が生じたり、トラブルが尽きない[9][15][18]。

キャスト 編集

スタッフ 編集

製作 編集

舞台と同じく三木のり平主演と書かれたものと[10]、佐久間良子主演と書かれたものがある[13]。1968年10月23日のクランクイン[10]。監督の成澤昌茂は初めての喜劇で[10]、三木も単独主演はあまりないため意気込みも高く、成澤からギャグを任され、セット入りするや、三木の声でセット内は溢れた[10]。三木は「最近はドタバタ喜劇ばかりで、本格的な喜劇が少ないから、その意味でも頑張らなくっちゃ」と抱負を述べた[10]。当時の東映の製作方針を成澤も理解し「三木さんの喜劇的な味は大いに利用させてもらいます。題材は芸術座で演ったものですが、舞台とは違って色っぽいシーンに重点を置いて撮ります」と宣言した[10]。クランクインの日に同じ東映東京で『喜劇“夫”売ります!!』を撮影中だったフランキー堺が訪ねて来て、三木と話し、他社出演で頑張っているもの同士で意見が一致し、お互いの映画にノーギャラでワンカットづつ出ようと話がまとまった[10]。撮影終了後に三木は、たくさんの美人女優の相手にして「ヤクドクってみんなに言われるんだけど、色んな女優さんを相手に演技するのは苦労の連続、それこそ精力を使いました。それだけに喜劇役者としてやりがいがありました」などと話した[9]。

佐久間良子は1960年代後半に入り、岡田茂の指揮するヤクザとエロ・グロ中心の"不良性感度"映画が東映で幅を利かせるに連れ[13][19][20]、「女性映画を作って欲しい」と訴え[21][22]、文芸作品しか出演に応じず[21]、ヤクザやエログロものの出演を拒否し会社と揉めた[16][21]。1966年3月で契約切れした後は契約更新に応じず[21]。岡田映画本部長は「佐久間の"善良性映画"にはお客は入らない」という考えを持っていたから[22]、1966年以降は映画出演が減った[13][21]。　

1968年に起きた東映のお家騒動の煽りで[23]、岡田茂は1968年9月1日付けで[24]、東映の製作・配給・興行までを完全に自身が統轄する映画本部長兼企画製作部長に就任し[23][24]、大川博東映社長から全権委任され[20]、映画の製作・配給・興行に関しては[23][24]、自分の作りたい映画だけ作り、売りたい映画だけ売ってもよいという[24]、一つの映画会社の社長の立場に匹敵する強い権限を持たされていた[20][24]。

タイトル変更 編集

本作は映画の内容そのものより、タイトル変更をめぐる逸話の多い映画である。公開前までタイトルは『喜劇あかさたな ホルモン男』と告知されていた[11][13][25][26]。ところが今日「東映ポルノ」と称される"エログロ路線"を当時推進していた岡田茂が[25][26][27]、タイトルを『妾二十一人 ど助平一代』に変更した[11][13][16][17][25][26]。当時の東映のほとんどの映画の題名は岡田が命名していた[11][26][28]。

今日ではあり得ない本作のタイトルも、岡田命名タイトルの中で最もえげつないものの一つとされ[14][18][26][29][30][31]、「これが本当に映画人のセンスなのか？」と呆れられた[29]。本作の助監督・内藤誠が[11]、岡田の使いで改題を伝えると佐久間良子は号泣したという[11][17][30]。佐久間は映画の宣伝のため出演した『スター千一夜』でも、この題名を口にできなかったといわれ[32]、各メディアからの取材に対しても「恥ずかしくて題名を言えない」と口をつぐんだ[29][30]。芸能記者の間では「東映の女優たちには、あなたいま何に出演してる？と聞かないのが思いやり」というのが合言葉だった[29]。佐久間にとって岡田は、自身をスターダムに押し上げてくれた恩人で[33]、恩師からの酷い仕打ちに自身の将来に不安を感じた佐久間は、東映から気持ちが離れ[25]、退社を決意し[16][25]、以降、テレビドラマや舞台に活動の場を移した[17][25]。内藤は本作と『雪夫人絵図』の二作で成沢昌茂の助監に就き、仕事が終わると二人で歌舞伎座や新橋演舞場、国立劇場などへ芝居を観に行った[34]。内藤は間もなく『不良番長 送り狼』で監督デビューが決まったが、ゴダールやブレッソンなどに心酔する映画青年・内藤は[35]、本意でない映画での監督デビューに悩み、成沢にも相談したら、成沢は本作のことがあり「『不良番長 送り狼』なんて、いい題名じゃないですか。ぜひおやりなさい」と笑いながら言ったという[34]。

東映の劇場に押し寄せた深夜（オールナイト）族は、本作のタイトルがスクリーンに映し出されるとドッと失笑の渦が沸き起こった[30]。おちょくって「ドジョヒライチダイ」と読む学生もいた[30]。映画評論家は「『異常性愛』とか『妊娠中絶』とか、酷い題名が多いが、考えてみると、これらは科学用語でもある。語感が配置されているものだが"ド助平"はあまりに日本語として汚い。ピンク映画でもこんな題名はつけないよ。『半処女』とか新造語を題にしているのはユーモアがあっていいけど」などと評した[30]。本作製作と同時期に東映は、鹿島建設の企業PR映画『超高層のあけぼの』に製作協力していたが[36]、同社の鹿島守之助会長が「東映とは、どんな映画をやっとる会社だね」と心配して東映の映画館に出かけたら、悪いことにちょうど掛かっていたのが本作で[36]、そのタイトルに絶句[36]。危機感を持った鹿島会長が『超高層のあけぼの』の前売り券150万枚を自社で引き受けることに決めた[36]。

1968年暮れに1969年の東映新路線"性愛もの"シリーズ"性愛路線"として岡田が製作発表した際は[37]、本作は"性愛路線"に入れられていなかったため[37]、公開直前にタイトルを変更したものと見られる[37]。1968年夏の映画誌のインタビューで岡田は「東映は清潔ムードやアチャラカ喜劇はどうもウケないから、艶笑ものの不良性感度の高いものを出すつもりだ。オレとしては東映でなくては出来ない特色を持った全く新しい発想のドラマ作りをやってみたい」と話していたが[38]、1969年に自身が命名したエログロ路線のタイトルが、かなり振り切ったものになったため、このラインナップの流れでは『あかさたな』ではタイトルが弱いと判断した[11]。本作が公開された1969年は正月明けから『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『謝国権「愛(ラブ)」より ㊙性と生活』『異常性愛記録 ハレンチ』、本作『妾二十一人 ど助平一代』『㊙女子大生 妊娠中絶』『徳川いれずみ師 責め地獄』と、メジャー映画会社とは思えない振り切ったエログロ満載の文字づらを並べて売りまくり[18][39]、当時の東映のピンク映画（東映ポルノ）は、ピンクプロダクション製作のピンク映画顔負けどころか、遥かに凌駕するドギつさといわれた[29]。これらは東映の番線映画で、全国ロードショーされたが、特に本作は成人映画ではなく一般映画のため、各都道府県の条例の規制にも掛からず、当時はこのえげつない字面のポスターが全国の街の目抜き通り等に貼り出された[40]。本作の題名が大きく書かれた立て看板が、新宿中央通りに突き出て[18]、その下を通る女子学生がそっと見上げて、笑いながら足早に駆けて行った[18]。　

作品の評価 編集

興行成績 編集

大ヒットしたとされる[11][17]。

批評家評 編集

  • 押川義行は「やくざ映画の大看板のおかげで添えものみたいな印象を与えてしまうが、ずっと骨組みががっしりしていて、舞台よりも面白い」などと評している[4]。
  • 報知新聞は「ずいぶんひどい題名だが、内容はちゃんとしている。画面は主人公の好色ぶりよりも、女を愛し、徹底して彼女たちの生活の面倒をみる男の生き方に焦点を合わせ、明治風俗を軽喜劇調に描いているので、題名からうけるようないやらしさはどこにもない。ただ成澤昌茂監督にはこの題材はハダに会わなかったらしく、いささか平板な描写が目につく。そんな中で、遊女上がりの愛人お雪の交渉を綴った部分は成沢調情緒が精彩を放ち、佐久間良子の好演が見ものだ。アコーディオンによるフランス映画調の音楽もいい」などと評した[14]。

同時上映 編集

脚注 編集

出典 編集

  1. ^ a b c 藤田洋「ステージ 演劇評 おもしろいが突込み不足 ＝『あかさたな』＝ 芸術座」『週刊朝日』1967年4月7日号、朝日新聞社、108頁。 「グラビア あかさたな」『映画情報』1967年5月号、国際情報社、31-32頁。 
  2. ^ a b 大笹吉雄 (2015年2月10日). “小幡欣治の歳月　矢野誠一著商業演劇担った劇作家の矜持”. NIKKEI STYLE. 2021年3月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月28日閲覧。
  3. ^ a b c d e “妾二十一人 ど助平一代”. 日本映画製作者連盟. 2021-03–29閲覧。
  4. ^ a b 押川義行「『今月の邦画から』 やくざ映画の袋小路」『映画芸術』1969年5月号 No261、編集プロダクション映芸、79頁。 
  5. ^ a b c 磯田勉「映画訃報 追悼 成澤昌茂」『映画秘宝』2021年5月号、洋泉社、195頁。 
  6. ^ a b “邦画”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 3. (1969年3月8日) 
  7. ^ 鈴木勇一郎 (2019年6月9日). “子供は30人！京急沿線を暗躍した「ケタ外れの怪人物」木村荘平伝説”. 現代ビジネス. 講談社. 2020年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。“映画『末っ子大将（暴れん坊大将）』上映と講演会”. おもちゃ映画ミュージアム. (2016–11–04). http://toyfilm-museum.jp/news/infomation/1856.html 2021-03–29閲覧。 
  8. ^ 明治座アカデミー第十期生卒業公演
  9. ^ a b c “『あかさたな』の映画完成 舞台上演で大ヒット =色と欲に生きる精力絶倫男の物語= 主演に同じ三木のり平”. 内外タイムス (内外タイムス社): p. 8. (1969年1月28日) 
  10. ^ a b c d e f g h i 「撮影所 『喜劇あかさたな ホルモン男』」『キネマ旬報』1968年12月上旬号、キネマ旬報社、67頁。 
  11. ^ a b c d e f g h i 内藤誠『監督ばか』彩流社〈フィギュール彩(16)〉、2014年、62-63頁。ISBN 9784779170164。 坪内祐三、名田屋昭二、内藤誠『編集ばか』彩流社〈フィギュール彩(40)〉、2015年、25頁。ISBN 9784779170416。 杉作J太郎、植地毅（編著）「内藤誠インタビュー」『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、107頁。ISBN 4198610169。 【レポート】内藤誠レトロスペクティブはココだけバナシの宝庫!? 映画『明日泣く』最新情報（Internet Archive）
  12. ^ 文学座・渡辺徹
  13. ^ a b c d e f g “三ヵ月ぶりの本拠地・東映で 『超高層…』の佐久間良子 エロ、グロには反発”. 東京タイムズ (東京タイムズ社): p. 7. (1969年3月10日) 
  14. ^ a b c “ばらえてい7 封切り館 明治の風俗を描いた軽喜劇 東映『…ど助平一代』”. 報知新聞 (報知新聞社): p. 13. (1969年3月8日) 
  15. ^ a b 品田雄吉「スクリーン・ステージガイド 日本映画 精力ゼツリン男のお話 『妾二十一人 ど助平一代』」『週刊平凡』1969年3月6日号、平凡出版、96頁。 
  16. ^ a b c d 大高宏雄「大高宏雄のファイトシネクラブ Round281 『我、女優たちの銀幕人生に感じ入る」『キネマ旬報』2012年4月上旬号、キネマ旬報社、133頁。 
  17. ^ a b c d e “追悼特集　成澤昌茂 映画渡世”. シネマヴェーラ渋谷. 2022年2月27日閲覧。
  18. ^ a b c d e 「自壊の中の日本映画・その2『腐敗映画を生む経済機構―五社"転落"の過程』 文・高木教典 ／その3 『エロとヤクザと観客 ―東映独走のかげに』 文・初山有恒」『朝日ジャーナル』1969年3月30日号、朝日新聞社、17-21、23-26頁。 
  19. ^ 成澤昌茂「企画特集 日本映画この生きている10年史 '60の豚は'70の狼になるか 1965/昭和40年 『夜の青春シリーズ』誕生とその周辺」『映画芸術』1969年10月号 No266、映画芸術社、51-53頁。 田中純一郎『日本映画発達史Ⅳ』中央公論社、1968年、265頁。 「東映不良性感度路線の父 岡田茂逝去」『映画秘宝』2011年7月号、洋泉社、52頁。 [東映株式会社総務部社史編纂 編『東映の軌跡』東映株式会社、2016年、564頁。 浜田奈美 (2011年5月17日). “『映画は商品』持論貫く 岡田茂・東映名誉会長”. 朝日新聞 (朝日新聞社): p. 1 福永聖二 (2011年5月10日). “岡田茂・東映名誉会長を悼む実行力と『不良性』の人”. 読売新聞 (読売新聞社): p. 19頁 竹中労「連載 日本映画横断その10 大川博社長の死と東映任侠路線（中） 岡田新社長の実現 〈邦画五社どこへ行く・5〉」『キネマ旬報』1971年10月上旬号、キネマ旬報社、96-99頁。 黒沢清、四方田犬彦、吉見俊哉、李鳳宇「内藤誠「日本映画とやくざ、あるいは『不良性感度の時代』 2.任侠やくざ映画の時代」『日本映画は生きている 第四巻 スクリーンのなかの他者』岩波書店、2010年、268-276頁。ISBN 9784000283946。 「観客の目またも見られるか佐久間良子の娼婦役」『週刊文春』1968年12月9日号、文藝春秋、17頁。 俊藤浩滋、山根貞男『任侠映画伝』講談社、1999年、227-228頁。ISBN 4062095947。 春日太一『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』文藝春秋、2013年、205-209,215-276頁。ISBN 4163768106。 藤木TDC『アウトロー女優の挽歌 スケバン映画とその時代』洋泉社〈映画秘宝〉、2018年、14-30,125-128,261頁。ISBN 9784800315748。 歴史｜東映株式会社〔任侠・実録〕（Internet Archive）“手塚治新社長インタビュー「東映全社員が企画者」コロナ禍で映画業界大打撃も「映画とは何か、映画館に行くことの意味を再考するタイミングです」”. スポーツ報知 (報知新聞社). (2020年7月11日). オリジナルの2020年7月11日時点におけるアーカイブ。. https://archive.vn/ZN7oW 2021年3月29日閲覧。 暴力とセックスはあたりまえ！ヤクザ、スケバン、ハレンチ！「東映不良性感度映画」を特集-映画秘宝、追悼 岡田裕介さん 東映カラーのルネッサンスを夢見て、東映映画に漂う不良感の訳は？
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  22. ^ a b 岡田茂(東映京都撮影所長)・今田智憲(東映東京撮影所長)、聞く人・北浦馨「東映路線の今后の課題 『企画は流行性、スターは不良性感度 岡田・今田東西両所長がさぐる要素』」『映画時報』1965年11月号、映画時報社、30頁。 
  23. ^ a b c 竹中労「〔特集〕邦画五社の御健斗全調査 『東映二代目襲名㊙物語』」『映画評論』1968年1月号、新映画、57 - 62頁。 「CORNER コーナー ムホンの噂とぶ東映城」『アサヒ芸能』1968年4月21日号、徳間書店、88頁。 「〔タウン〕 東映"激震"の思わぬ波紋」『週刊新潮』1968年6月1日号、新潮社、15頁。 「日本映画界は何処へ行く？新路線の開発に奔走中」『映画時報』1968年8月号、映画時報社、12-15頁。 　“東映画期的な機構大改革映画・テレビ主体二軸に織込む”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): pp. 5. (1968年9月7日) 「匿名座談会 日本映画復興のきざしは見えたが！！ 各社の合理化と製作営業の方向を探る」『映画時報』1968年10月号、映画時報社、27頁。 井沢淳・高橋英一・鳥畑圭作・キネマ旬報編集部「TOPIC JOURNAL 東映大改革・今田智憲は傍系へ 大川ジュニアの復帰は近い？」『キネマ旬報』1968年10月上旬号、キネマ旬報社、28-29頁。 “　'68年十大ニュース 東映機構大改革実施”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): pp. 1. (1968年12月14日) 「業界動向概観東映、未曾有の大手術」『映画年鑑 1969』1969年1月1日発行、時事通信社、107 – 116頁。 「全東映労連映研集会『どうしたら東映映画は再生できるか』」『映画撮影』1995年4月号 No.223、日本映画撮影監督協会、40頁。 岡本明久・星野行彦・富田泰和「日本映画の現状をどう打開するか(5) 東映の労働運動は岡田社長ワンマン体制を打破し企画と経営の民主化をかちとることが目標です」『シネ・フロント』1987年4月号、シネ・フロント社、52-57頁。 西川昭幸『日本映画一〇〇年史 そうだったのか!あの時、あの映画 明治・大正・昭和編』ごま書房新社、2012年、403頁。ISBN 9784341132507。 
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  31. ^ 深沢哲也 (1969年3月8日). “〈ばらえてい7 封切り館〉 『明治の風俗を描いた軽喜劇 東映 …ど助平一代』”. 報知新聞 (報知新聞社): p. 13 
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  33. ^ “（私の履歴書）佐久間良子（11） ヤクザの情婦 体当たりでの真剣勝負 「人生劇場」“汚れ役”に開眼”. 日本経済新聞. 2021年3月29日閲覧。“（私の履歴書）佐久間良子（12） 人生の師 温かい助言で殻を破る 主役に抜てき、「実力派」へ”. 日本経済新聞 (2012年2月12日). 2021年3月29日閲覧。“（私の履歴書）佐久間良子（12） 人生の師 温かい助言で殻を破る 主役に抜てき、「実力派」へ”. 日本経済新聞 (2012年2月12日). 2015年6月8日閲覧。“日経スペシャル 私の履歴書 〜女優・佐久間良子（前編）2015年5月17日”. 私の履歴書. BSテレ東. 2018年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。日本映画界のドン、岡田茂さんの葬儀 雨の中、仲村トオル、北大路欣也、佐久間良子らが見送る、岡田茂さん告別式 棺にスポーツ紙 - 日刊スポーツ、岡田茂氏告別式で佐久間良子「岡田さんの言葉が財産」岡田茂 告別式（ 岡田茂） - 女性自身（Internet Archive）東映株式会社映像事業部『東映映画三十年 あの日、あの時、あの映画』東映、1981年、125頁。 「反戦から時代劇、任侠、実録、エログロまで 欲望する映画 カツドウ屋、岡田茂の時代 『岡田茂さんへ-最後の言葉』 文・佐久間良子」『キネマ旬報』2011年7月上旬号、55頁。 
  34. ^ a b 内藤誠『映画の不良性感度』小学館〈小学館新書〉、2022年、190–190頁。ISBN 9784098254231。 
  35. ^ flowerwild.net － 内藤誠、『番格ロック』を語る vol.2
  36. ^ a b c d 「〔タウン〕 前売百五十万と鹿島の組織票」『週刊新潮』1969年5月10日号、新潮社、15頁。 
  37. ^ a b c 「ピンク色に染まる"ヤクザ東映"」『サンデー毎日』1969年1月5日号、毎日新聞社、45頁。 「〔げいのう ルック〕 呆れはてた東映ハレンチ作品目録」『週刊読売』1969年2月6日号、読売新聞社、32頁。 
  38. ^ 文化通信社 編『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』ヤマハミュージックメディア、2012年、329頁。ISBN 9784636885194。 
  39. ^ 「宣伝マンが悩む"高尚な題名"」『週刊平凡』1969年3月20日号、平凡出版、55頁。 
  40. ^ 後藤進(東宝取締役)・高橋勇(東映常務取締役)・壷田重三(日活常務取締役)・司会北浦馨「日本映画界は新転換の秋(とき) スケールの大きな鮮烈な大作が勝負の芯だ」『映画時報』1969年7月号、映画時報社、22-23頁。 

外部リンク 編集

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