第1回印象派展

1874年パリで開催された印象派グループ展

第1回印象派展 (だいいっかいいんしょうはてん、: Première exposition des peintres impressionnistes)は、印象派の画家たちによる最初のグループ展である。1874年4月15日から5月15日まで開催され、30名の画家たちが165品を展示した。主な出品者に、クロード・モネエドガー・ドガピエール=オーギュスト・ルノワールカミーユ・ピサロがいる。正式名称は「画家、彫刻家、版画家などによる共同出資会社の第1回展」である。

第1回印象派展
Première exposition des peintres impressionnistes
: 1st impressionist exhibition
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第1回印象派展が開催された、写真家ナダールのアトリエ
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第1回印象派展
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第1回印象派展
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第1回印象派展の位置(パリ内)
第1回印象派展
ナダールのアトリエの位置
正式名称 画家、彫刻家、版画家などによる共同出資会社の第1回展
開催時期 1874年4月15日5月15日
会場 カピュシーヌ大通り35番地
出展数 165
来場者数 3500人

開催の背景と目的編集

 
ラトゥール作『バティニョールのアトリエ』

バティニョール派の形成編集

後に印象派と呼ばれる画家たちは、それぞれ小さな集団を形成していた。クロード・モネ、カミーユ・ピサロ、セザンヌ、ギョーマンはアカデミー・シュイスで学び友情関係に結ばれる。またモネは、シャルル・グレールの画塾においても顔を出し、バジール、ルノワール、シスレーが交友を深めた。この二つの小さなグループは、モネが仲立ちとなり、両グループの画家たちは交友を結ぶ[1]。その後画家たちは、当時名声を得ていたマネを筆頭にカフェ・ゲルボアに集う。芸術家たちは新しい絵画を生み出すべく、議論を重ねた。カフェ・ゲルボアがバティニョール街にあったため、そこに集まった芸術家たちは「バティニョール派」と呼ばれた。

サロンの保守傾向編集

第1回印象派展以前は、フランス美術アカデミーの主導するサロンが、一般市民に作品を公開する数少ない場であった。当時、構成や形式を重んじる、理論化された古典主義がフランス美術アカデミーの掲げる美の象徴であった[2]。そのため、サロンに出品する画家らは、古典主義の傾向を強めることを余儀なくされる。これとは対照的に、印象派の画家たちが出品した作品は、このような美術アカデミーの規範とは相容れず、しばしば落選の憂き目に遭う。

1863年のサロンでは、美術アカデミーによる審査はより厳格になり、応募作品5000点のうち5分の3もの作品が落選した[3]。フランス皇帝ナポレオン3世は、落選者たちが不満の声をあげていることを知り、苦情の正当性を民衆に委ねようと、サロンの開催に伴い落選者展を組織させる[4]。この落選者展によって、美術アカデミーの原則的な審査方法によって落選した作品は一般市民の目に映る機会を得た[5][6]

しかし、ナポレオン3世が政治体制の強化を努めると、それに並行してアカデミーも保守性を強めた[7]。1863年にはニューウェルケルク伯爵が美術総監に任命され、美術アカデミーやサロンはこの美術総監の指揮下に入った。これにより美術総監の意向が強まり、フランスの美術界はより保守性を増した。さらに、1867年にはニューウェルケルク伯爵は美術界の権威を損なうとして、「落選者展」の開催を拒否した[8]

グループ展の挫折と再構想編集

1867年のサロンにおいて落選した画家たちは、ニューウェルケルク伯爵が落選者展を開催しないという措置に対して、抗議するも受け入れられなかった[9][10]。印象派の画家たちは、行政によって左右されるサロンの審査方法に疑問を抱いていた。そこで同派の画家たちは、クロード・モネを筆頭にグループ展の開催の構想が浮かぶ。クールベのパビリオンを利用して個展を開こうと計画するも、経済上の理由で開催には至らなかった[11]

初めてバティニョール派独自のグループ展が開催される頃には、各々の画家らは懇意にしてくれる蒐集家に恵まれ、以前よりも経済的な援助にもめぐまれた[12]。だが同年、フランスも世界恐慌に見舞われると、バティニョール派の支持者で作品の流通に尽力していた、デゥラン=リュエルが同派の画家たちへの支援を打ち切らなければならなかった。バティニョール派の仲間たちは、サロンよりも安定した作品の発表方法を求め、再びグループによる個展の開催を計画した[13]

「画家、版画家、彫刻家、芸術家の共同出資会社」の設立編集

経緯編集

グループでの展覧会を開催するため、バティニョール派の画家たちは、モネを筆頭に一つに組織を作ろうとする。しかし画家たちは、組織の枠組みについて異なった考えをもっていたため、設立まで紆余曲折をたどる。多くの画家が、展覧会のメンバーをグループ内で統一したほうがよい一方で、ドガはグループの展覧会には、サロンに入賞経験がある画家たちも招待すべきだと主張した[14][15]。ドガは、自分たちの突飛な作品が目立ち、展覧会が革新的に映ることを危惧した。結局、一人あたりが工面する費用が減るという経済上の理由から、この提案は受理される[16]

ピサロは、『歴史画家、風俗画家、彫刻家、版画家、建築家、素描画家の協会』において、協同組合の形成を主張した[17]。パン製造業者の組合をモデルにすることを提案し、そこにピサロによる罰則規定を追加した[18][19]。だが、ルノワールはこのような管理規約を嫌がり、提案を退ける。ピサロの提案により、株式会社設立の素案が作られ、ルノワールがその管理者となった。

ドガはこの展覧会を中立的なものにすべく、グループの名前に「ラ・カピュシーヌ」を提案した[20]。ルノワールも同様の意見で、明確な意味合いを持った名前に反対した。最終的に、「画家、版画家、彫刻家等、芸術家の共同出資会社」という名前になった[21]

「画家、版画家、彫刻家等、芸術家の共同出資会社」は、1873年12月27日に設立され、年会費60フランを支払えば加わることができた。創設当初の主なメンバーは、モネ、ルノワール、シスレー、ドガ、ベルト・モリゾ、ピサロ、ベリアール、ギョーマン、ルピック、ルヴェール、ルアールで、合計16人だった[22][23]。1874年1月17日には、「ラ・クロニク・デ・ザール・エ・ド・ラ・キュリオジテ(la chronique des arts et de la curiosité 仏)」にて、この会社の設立について掲載され、公衆に発表がなされた。

グループ展の開催編集

第1回展覧会編集

 
グループ展のカタログ

1874年4月15日に、サロンから独立したグループによる個展が開かれた。30名の芸術家が合計165の作品を展示した。この展覧会は、同年のサロン開催の2週間前であったことから、サロンを意識して開催されたと考えられる[24][25]。期間は1か月で、場所はカピュシーヌ大通り35番地で、かつて写真家のナダールが使用していたアトリエであった。午前10時から夕方の6時までと夜8時から10時まで開催していた。入場料は1フラン、カタログの値段は50サンティ―ムであり、作成はルノワールの弟のエドモンが行った[26]。展覧会の正式名称は、開催以前には『印象派』という名称がなかったため、「画家、彫刻家、版画家などによる共同出資会社の第1回展」であった[27]

委員たちが展示会を仕切ったが、ルノワールを除くほかの委員は積極的に参加しなかった。そのため、実質的にはルノワール一人の手で、展覧会の構成がなされた[28][29]。作品の出品場所は、どの芸術家も平等に得られるように、サイズごとに分類した後、抽選でそれぞれの展示場所が決まった[30][31]

規則では、組織の年会費である60フランを支払えば、2作品を展示する権利を得るという決まりあった。しかしほとんどの画家が、本来支払わねばならない会費以上の作品を展示した[32]

出品者
クロード・モネピエール=オーギュスト・ルノワールアルフレッド・シスレーカミーユ・ピサロポール・セザンヌアルマン・ギヨマンエドガー・ドガベルト・モリゾエドゥアール・マネリュドヴィック=ナポレオン・ルピック、レオポルド・ルヴェール、アンリ・ルアールフェリックス・ブラックモン、エミリアン・ミュロ・デュリヴァージュ、アントワーヌ・アンタドゥ、オーギュスト・ド・モラン、アルフレッド・メイエル、ピエール・ビュロー、ウジェーヌ・ブーダンルイ・ラトゥーシュザカリ―・アストリュク、エドゥアール・ベリアール、エドゥアール・ブランドン、ピエール・イジドール・ビュロー、アドルフ=フェリックス・カルスギュスターブ=アンリ・コランスタニスラス・レピーヌ、オーギュスト・オッタン、L・A・オッタン、レオン=ポール=ジョゼフ・ロベール

主要作品編集

「印象派」という名称編集

1874年4月25日、批評家のルイ・ルロワが、フランスの雑誌「ル・シャリヴァリ」にて、皮肉をこめて「印象派の展覧会」と題した批評文を書いた。ベルタンの弟子であるジョゼフ・ヴァンダンとの対話形式の戯文で、第1回展の作品を酷評した[33][34]。作品を批判する上で、展覧会に出品した画家たちを「印象派」と呼称した。「印象派」という言葉は、モネの「印象、日の出」に由来するのだが、この呼称は一般大衆にも広がり、画家たちにも好意的に受け入れられ広まった[35][36]

成果編集

第1回展の総入場者数は3500人で、並列して行われたサロンの入場者数が40,0000人であったとすると、極めて少なかった[37]。ルノワールは第1回展終了後、会計係であるオーギュスト・オッタンの協力のもと、会計計算書を作成した。計算の結果、第1回展覧会に要した総支出は、9272フランであったのに対して、収入は10221フランだった[38]。黒字に終わったものの、ほとんどの画家は「画家、版画家、彫刻家、芸術家の共同出資会社」の年会費である60フラン分を稼げずに展覧会を終えた。

展覧会が終わって、会員たちは借金の支払いと、会社の資本の再建のために、185.5フラン支払わなければならなかった。1874年の9月17日には、13人の会員が組織の解体に同意した[39]

脚注編集

  1. ^ 島田紀夫『印象派の挑戦 モネ、ルノワール、ドガたちの友情と闘い』小学館、2009、21頁。
  2. ^ 木村泰司『印象派という革命』集英社、2012、62頁。
  3. ^ ジョン・リウォルド『印象派の歴史 上』三浦篤・坂上圭子訳、 KADOKAWA、2019、136~137頁。
  4. ^ リウォルド 2019、137頁。
  5. ^ リウォルド 2019、140頁。
  6. ^ 島田紀夫 2009、16~17頁。
  7. ^ 木村泰司 2012、88頁。
  8. ^ リウォルド 2019、90頁。
  9. ^ リウォルド 2019、219頁。
  10. ^ バーナード・デンバー『印象派全史 1863―今日まで』池上忠治訳、日本経済新聞社、1994、42頁。
  11. ^ リウォルド 2019、260~261頁。
  12. ^ ジョン・リウォルド『印象派の歴史 下』三浦篤・坂上圭子訳、 KADOKAWA、2019、12~14頁。
  13. ^ 木村泰司 2012年、93頁。
  14. ^ リウォルド 2019、18頁。
  15. ^ 島田紀夫 2009、65~66頁。
  16. ^ リウォルド 2019、19頁。
  17. ^ リウォルド 2019、19~21頁。
  18. ^ リウォルド 2019、20頁。
  19. ^ 島田紀夫『印象派美術館』小学館、2004、140頁。
  20. ^ Peter H. Feist, Impressionist Art 1860-1920: Part I: Impressionism in France (TASCHEN,2002), 136p
  21. ^ リウォルド 2019、21~22頁。
  22. ^ リウォルド 2019。
  23. ^ デンバー 1994、86頁。
  24. ^ 高橋朋也・喜多崎親編『1874年―パリ『第1回印象派展』とその時代』読売新聞社、1994、27頁。
  25. ^ ジョン・リウォルド『印象派の歴史 下』三浦篤・坂上圭子訳、角川ソフィア文庫、2019、30~31頁。
  26. ^ リウォルド 2019、29頁。
  27. ^ 島田紀夫 2004、140頁。
  28. ^ リウォルド 2019、30頁。
  29. ^ デンバー 1994。
  30. ^ 島田紀夫 2009。
  31. ^ リウォルド 2019、20頁。
  32. ^ Feist (2002), 136p
  33. ^ 高階秀爾『近代絵画史(上)』中央公論新社、2017年、93~95頁。
  34. ^ 島田紀夫 2004、142頁。
  35. ^ 島田紀夫 2004、142頁。
  36. ^ モーリス・セリュラス『印象派』平岡昇・丸山尚一訳、白水社、1992年、17~18頁。
  37. ^ 高橋朋也・喜多崎親編『1874年―パリ『第1回印象派展』とその時代』読売新聞社、1994、27頁。
  38. ^ リウォルド 2019、56頁。
  39. ^ Feist (2002), 136p

参考文献編集

  • 木村泰司『印象派という革命』集英社、2012。
  • 島田紀夫『印象派の挑戦 モネ、ルノワール、ドガたちの友情と闘い』小学館、2009。
  • 島田紀夫『印象派美術館』小学館、2004。
  • セリュラス、モーリス『印象派』平岡昇・丸山尚一訳、白水社、1992。
  • 高階秀爾『近代絵画史』中央公論社、2017年。
  • 高橋朋也・喜多崎親編『1874年―パリ『第1回印象派展』とその時代』読売新聞社、1994。
  • リウォルド、ジョン『印象派の歴史 上』三浦篤・坂上圭子、KADOKAWA、2019。
  • リウォルド、ジョン『印象派の歴史 下』三浦篤・坂上圭子、KADOKAWA、2019。
  • デンバー、バーナード『印象派全史 1863―今日まで』池上忠治訳、日本経済新聞社、1994。
  • Feist, Peter H, Impressionist Art 1860-1920: Part I: Impressionism in France (TASCHEN,2002).