オレンジロード急行
『オレンジロード急行』（おれんじろーどえくすぷれす）は、1978年4月29日に公開された日本映画[1][2]。松竹・おおもりプロ製作、松竹配給。大森一樹監督の商業映画デビュー作[3][4][5][6]。
| オレンジロード急行 | |
|---|---|
| 監督 | 大森一樹 |
| 脚本 | 大森一樹 |
| 製作 | 大谷信義 |
| 出演者 | |
| 撮影 | 阪本善尚 |
| 編集 | 大島ともよ |
| 製作会社 |
|
| 配給 | 松竹 |
| 公開 | 1978年4月29日 |
| 上映時間 | 86分 |
| 製作国 |
 日本 |
| 言語 | 日本語 |
シナリオ作家の登龍門とされた1977年の第3回「城戸賞」に入賞した大森一樹の同名タイトルの映画化権を松竹が獲得し[6][7]、大森自ら監督に名乗りを上げ[3]、承諾された[3]。松竹が当時26歳の企業外監督である大森を起用したことで話題を呼んだ[4]。
非合法の海賊放送を営む若者たちと、したたかな行動力を持って自動車泥棒を続けるおじいさん、おばあさんカップルを絡ませたスラップスティック・コメディ[1][2][7]。
キャスト 編集
スタッフ 編集
製作 編集
脚本・監督を務める大森一樹は、映画公開時は26歳で、京都府立医科大学医学部在学中の学生だった[7]。前年の大林宣彦監督の『ハウス』がすったもんだの末、東宝で映画化され、撮影所システムを通らない助監督経験なし、自主映画出身、CMディレクター出身の映画監督の出現で話題を呼んだが、大林は『ハウス』公開当時は39歳で、CMディレクターで著名だったことに比べ、8ミリや16ミリの自主映画を数本撮っただけのほぼ素人に35ミリの商業映画を撮らせた松竹の決断も評価される[7][8][9]。カメラは大森が『ハウス』を観て、阪本善尚に頼んだものだが[10]、その他は松竹の機構を使って製作した映画である[7]。製作記者会見では、映画ジャーナリストが本作に対して「思想性がない」と批判した[7]。
脚本 編集
大森の脚本は最初、海賊放送局だけの話だったが、枚数が足らないため、おじいさん、おばあさんを『俺たちに明日はない』のボニーとクライド風に絡ませてホンを完成させた[7]。日活の助監督出身で1976年に『青春の殺人者』を撮った長谷川和彦が「毒がねえな」とコンコンと大森に説教し、大森は「毒がなくたって映画は映画だ！」と言い返したかったが怖くてやめた[7]。当時の心境は「俺は映画に命賭けてるゴジとは違う、映画がダメなら学校へ帰りゃいい」という気持ちがあったという[7]。当時はアメリカでスピルバーグや、ルーカスなど、若手監督の台頭が日本のマスメディアでも華々しく取り上げられたため、大森や長谷川ら日本の若手監督の彼らになぞらえて報じられることも多かった[7]。大森は「当時浴びるように観ていたアメリカンニューシネマの影響を凄く受けていて、日本でもこんなことをやってやろうと考えた」と話している[9]。
キャスティング 編集
大森の脚本は主演に鈴木清順と田中絹代を想像して書かれた[9]。大森はかつて16ミリ映画で撮った自主映画『暗くなるまで待てない！』に出演してもらった日活出身の映画監督・鈴木清順にまた出てもらおうと思っていたが、松竹から「俳優を使わないとダメだ」と言われたため、松竹に希望する役者の出演を頼んだ[9]。メリー役には引退していた松竹の女優・原節子に出演を頼んだが、松竹からは「連絡が取れない」と言われた[9]。
同時上映 編集
『ダブル・クラッチ』
作品の評価 編集
興行成績・影響 編集
城戸賞受賞作の映画化という話題性もあり[11]、松竹も『ダブル・クラッチ』と二本立てで、青春映画の決定版と大いに宣伝し[11]、1978年のゴールデンウイーク映画に組み入れたが、振るわず[11][12][13]。興行者の希望もあって途中から松本清張原作の旧作三本立てに切り替えた[13]。前番組だった『渚の白い家』も途中から番組変更を余儀なくされ、興行者から不信感を抱かれた[13]。松竹の営業会議は重苦しい雰囲気に包まれ、汚名返上のため、『コンボイ』『スター・ウォーズ』『スウォーム』『サタデー・ナイト・フィーバー』などの強力な夏の洋画攻勢に立ち向かうべく[13]、6月の『事件』、7月の『雲霧仁左衛門』、8月の『男はつらいよ 寅次郎わが道をゆく』の三大番組に総額5億円と巨額の宣伝費を投入して「日本映画を独走する松竹超大作攻勢」を全国的に展開すると宣戦布告を決議した[13]。
脚注 編集
- ^ a b オレンジロード急行 - 松竹
- ^ a b “オレンジロード急行”. 日本映画製作者連盟. 2022年11月3日閲覧。
- ^ a b c 監督全集 1988, pp. 73–74.
- ^ a b ぴあ 2006, p. 162.
- ^ 壬生智裕 (2014年3月30日). “1980年代から日本映画はどう変わったのか 大森一樹監督が語る映画人生と銀幕界の変遷”. 東洋経済オンライン. 東洋経済新報社. 2014年9月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年11月2日閲覧。
- ^ a b 豊原正智『ヒポクラテス、シネアスト、プロフェッサー—大森一樹の軌跡』 (PDF) 大阪芸術大学 2008年12月 pp.80–81
- ^ a b c d e f g h i j 「激突対談 『宇宙からのメッセージ』プロデューサー 岡田裕介(28)vs.大森一樹(25) 『オレンジロード急行』監督 『若者が日本映画を燃え上がらせる日！』」『週刊明星』1978年4月9日号、集英社、210–214頁。
- ^ 日本シナリオ作家協会 編「作品解説 〈一九七八年概観〉 文・鬼頭麟平」『年鑑代表シナリオ集 '78』ダヴィッド社、1979年、312頁。
- ^ a b c d e 「映画界の常識が変わった作品」 おおさかシネマフェスティバル2016、40周年記念上映『オレンジロード急行』トークショー
- ^ 樋口尚文『ロマンポルノと実録やくざ映画 禁じられた70年代日本映画』平凡社、2009年、257頁。ISBN 978-4-582-85476-3。
- ^ a b c 「映画界東西南北談議 鎬ぎを削る配収百億円レース＝各社が描く(秘)作戦計画書」『映画時報』1978年8月号、映画時報社、6–7頁。
- ^ 「映画界東西南北談議 上昇ムードでてきた映画界＝明るい活気のある話題がぞくぞく」『映画時報』1978年5月号、映画時報社、6頁。
- ^ a b c d e 「邦画各社の営業告知板 今年こそはと、期待したGW興行もそれほどの好成績ではなかった…」『月刊ビデオ&ミュージック』1978年6月号、東京映音、22頁。
参考文献 編集
- 『日本映画・テレビ監督全集』キネマ旬報社、1988年。
- 『ぴあシネマクラブ 日本映画編』ぴあ、2006年。ISBN 4-89215-904-2。
外部リンク 編集
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