網走番外地 (東映)

新網走番外地から転送)

網走番外地』 (あばしりばんがいち)は1965年4月18日東映の製作・配給により劇場公開された日本映画。主演高倉健。監督石井輝男。東映。公開時の併映は鶴田浩二主演の 『関東流れ者』。シネマスコープモノクロ92分。

網走番外地
監督 石井輝男
脚本 石井輝男
出演者 高倉健
丹波哲郎
田中邦衛
南原宏治
嵐寛寿郎
音楽 八木正生
撮影 山沢義一
製作会社 東映東京
配給 東映
公開 日本の旗 1965年4月18日
上映時間 92分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 続 網走番外地
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物語編集

冬の網走駅。汽車を降ろされた男たちは、トラックに乗せられ網走刑務所へ護送される。受刑者であり主人公の橘真一も腰縄で他の囚人たちとつながれていた。入所後、雑居房に入れられた橘は、殺人鬼“鬼寅”の義兄弟と称して幅を利かせていた牢名主の依田や同じ新入りの権田と衝突、喧嘩の責任をとって懲罰房に送られる。

一人になった橘は、幼かった自分と妹を飢えさせないために母が不幸な再婚をしたこと、養父の横暴に耐え切れず母と妹を残して家を出たことを回想する。都会へ出てやくざとなった彼は、渡世の義理で人を斬り3年の刑期を宣告され網走刑務所に送られたのだった。

入所から半年以上が過ぎ、真面目に労役に汗を流す橘を囚人たちは点数稼ぎとして冷ややかに見る。仲間への意地から騒動を起こし再び懲罰房へ行かされる橘に対し、保護司の妻木だけは親身になって相談に乗る。故郷の妹からの手紙によると、母が死の床にあり1日も早く戻ってほしいという内容であり、同情した妻木は仮釈放の手続きを約束してくれた。

一方、雑居房では依田、権田たちが脱走計画を練っており、密告すれば渡世の仁義を踏みにじるイヌとされ、巻き込まれた場合は仮釈放もないため橘は苦悩する。この脱走を直前になって失敗させたのは同じ雑居房にいた阿久田老人であり、彼の正体こそ“鬼寅”だと明かされる。鬼寅は橘の苦境を見抜き、命がけで彼を救ったのだった。

翌日、森林伐採の労役でトラックに乗せられた依田らは無蓋の荷台から飛び降りる。権田と手錠でつながれた橘も彼と一緒に飛び出して脱獄囚とされてしまう。報告を聞いた妻木は、やっともらった橘の仮釈放認可の書類を破り捨て二人を追う。橘と権田の前には地平線まで続く大雪原が広がっていた・・・。

出演者編集

<網走刑務所囚人>

  • 橘真一(新入りの囚人・傷害前科二犯) - 高倉健
  • 権田権三(新入りの囚人・強盗強姦殺人未遂) - 南原宏治
  • 夏目(新入りの囚人・強姦罪) - 待田京介
  • 阿久田寅吉(新入りの老囚人・八人殺しの鬼寅) - 嵐寛寿郎
  • 大槻(新入りの囚人・前科十三犯・懲役刑二年六ヶ月) - 田中邦衛
  • 囚人A(新入りの囚人・心中未遂)- 潮健児
  • 依田平蔵(同房の牢名主・放火殺人十五年) - 安部徹
  • 桑原(同房の先輩囚人・仏の桑原) - 水城一狼
  • 先輩囚人(同房の先輩囚人・出っ歯) - 沢田浩二
  • 沢本(後輩囚人・喫煙) - 佐藤晟也
  • 囚人百十番(カンカン踊り) - ジョージ吉村

<網走刑務所看守>

<橘の家族>

製作編集

映画化まで編集

1962年か1963年ころ、当時東映の専属だった三國連太郎網走刑務所から囚人が脱獄を企てた計画があったことを知り、この囚人脱走計画の事件をモデルに、自ら『網走監獄の脱走』という企画を岡田茂東映東京撮影所長(当時)に提出したのが本作の始まり[1][2]。三國は当時、岡田が深作欣二石井輝男らを使って当てていた“ギャング物”“現代アクション路線”の延長上にある“娯楽アクション映画”であることを強調し、自身はまだ独立プロを興して間がないため、自ら監督はやらず、『天草四郎時貞』(1962年)で組んだ大島渚を推薦した[1]。岡田も賛成し、「大島監督に一発ホームランを打たせてやれるようなものにしたい」と企画は了承された[1]。企画窓口は俊藤浩滋、脚本は大島と石堂淑朗、主演は三國と俊藤がマネージメントしていたアイ・ジョージで進められていたが、東映上層部は『天草四郎時貞』を興行的に惨敗させた大島への不信感が強く、この企画を監督させなかったといわれる[1]。その後、三國主演・佐藤純彌監督で『脱獄』と仮題がつけられた企画が浮上したが[1]、岡田が“東映のギャング物”の延長の企画に、暗い三國の主演はふさわしくないと中止させたといわれる[2]。岡田は『天草四郎時貞』の興業的失敗は三國にも責任があると考えていたようで、後に『仁義なき戦い』の山守義雄役を"鶴の一声"で三國から金子信雄に代えさせた逸話は有名である[3]。主演に三國の可能性がなくなった以上、もともと企画が三國であったから、そのままの形では使えず、そこで目をつけたのが伊藤一1950年代前半に網走刑務所で1年数か月服役し、出所後、その経験をもとに1956年「網走番外地」という名で出版した実録物の小説であった。本作は、1959年に日活で、原作をほぼ忠実に映画化した同名の映画『網走番外地』が封切られていたが、東映版は、三國が持ちこんだ企画にあてはまるプロットを自在にふくらませただけで、伊藤一の小説からは題名を拝借しただけであった。当初の企画がギャング物の延長である以上、東映東京にギャング物というドル箱を打ちたてた石井輝男に白羽の矢が立った。石井は、かねてより温めていたスタンリー・クレイマー監督の米映画手錠のまゝの脱獄』(1958年)を巧みに換骨奪胎して脚本を書き、主演には石井とのコンビ作を連打していた高倉健を起用して映画化された。思わぬヒットでシリーズ化が決定するが、クレジットには三國の名はない。自らが興した独立プロで自身が監督した『台風』の配給を東映に拒否され、それでも契約関係にあった東映作品に出演していた三國は、主力映画が任侠映画路線へと傾斜していく東映には自分の出番はないと思い、その翌年には東映との契約関係を解消し、完全にフリーとなった[2]

企画編集

石井輝男は「企画は今田智憲東京撮影所長(当時)です」と述べている[4][5][6]。1965年の年始め、今田が石井に「『網走番外地』って、すごくいい歌があるんだ。網走刑務所の受刑者の間で歌い継がれてるらしいんだけど、これで何かできないだろうか」と、話を持って来た[4][6][7]。石井は「実はそのときすでに、私の前作『顔役』でその歌を使っていたんですが、歌の好きな今田所長は別のところで知ったのかもしれません。日活も映画化した原作を読みましたが、これはかなり甘い話で気に入らなかった。新東宝時代から私が温めていた『手錠のまゝの脱獄』をヒントにした話をこの企画にかぶせたら、今田所長もノッてくれたので脚本を書いたんです」と話している[4][7][8][9]。こうして石井は、題名を生かしながら『手錠のまゝの脱獄』の日本版ともいえるものに書き替えた[4][7]

キャスティング編集

高倉健の代表作として有名であるが、高倉は最初はゴネていて監督の石井と岡田茂取締役(当時)は「主演は丹波哲郎でいく」と打ち合わせしていたといわれる[10]。本作はそもそも添え物の企画であった[8]。併映の京都撮影所製作による『関東流れ者』はカラーだったが、本作は最初カラーで企画されながら「主役の高倉健が脱獄囚であり、ヒロインにあたる女優が登場せず、ラブロマンスもないため興収を見込めない(だから当たりそうもない)」という理由で、石井が北海道のロケハンより戻ってきたときには「予算はカット、添え物の白黒映画にする」と決定した[8]。それに対し、何とかカラーで撮らせてくれと執拗に迫った高倉健に対し、大川博社長は「文句があるなら主役を梅宮辰夫に変えるぞ!」と言い放ったという[5]。"東映番外地"にされた撮影クルーは、氷点下30度の北海道士別などでの撮影に臨んだ[8]。しかし、蓋を開けてみると『網走番外地』は大ヒットし、続編『続 網走番外地』が製作される。「次こそはカラーで」とスタッフは勢い込んだが、再び大川社長に「白黒でやれ」と言われた。今田所長は困り果てた挙句、本作とは全く関わりがない俊藤浩滋に頼み、俊藤が大川社長に直談判してようやくカラー撮影の許可が降り以降はカラー作品となった[5]

囚人役の一人としてキャスティングされていた平尾昌晃が、1965年2月20日夜に拳銃不法所持で逮捕されたため[11][12]、代役が立てられた[13](誰かは不明)。平尾は他にもTBSテレビドラマ七人の刑事』第168話「殺意」[12]と『捜査検事』1965年3月19日放送予定「沈黙の罪」[12]にいずれも犯人役としてキャスティングされ収録中だったが[12][13]、こちらも急遽代役が立てられた[12][13]。『捜査検事』の方は劇中、39度の発熱という仮病を使って刑事を騙すシーンがあり、逮捕の当日、平尾は『捜査検事』のスタッフに「39度の熱が出たので撮影に行けない」と劇中のセリフをそのまま使ったナメた連絡をして来て『捜査検事』のスタッフを激怒させた[12]

撮影編集

共演の丹波哲郎南原宏治安部徹田中邦衛と並んで、嵐寛寿郎が演じた“八人殺しの鬼寅”は映画史に残る名キャラクター。石井が監督した千葉真一主演映画の『直撃地獄拳 大逆転』(1974年)には、セルフ・パロディとしてアラカン演じる“鬼寅親分”が登場する。

馬を射殺するシーンでは、実際に馬をライフル銃で殺した。そのほかの馬の死ぬシーンや馬舎の放火シーンでも実際に馬を殺した。

シリーズのタイトル編集

本作当時の東映映画の「惹句(じゃっく)」(キャッチコピーのこと)には力の入ったものが多く、このシリーズもまた例外ではない。第1作のコピーは“どうせ死ぬなら 娑婆で死ぬ”、第3作『望郷篇』のコピーは“生きていたならおふくろが 人を殺しちゃならないと 俺のほっぺたぬらすだろ”といった具合である。また『新網走番外地 さいはての流れ者』のポスターは、横尾忠則による高倉健のイラストであった。

作品の評価編集

大雪原の脱走トロッコによる追跡劇、列車による手錠切断から大団円まで主演の高倉健が演じきり、スターダムに駆け上がった。この頃の石井・高倉コンビの映画は世の中から浮き上がってしまったチンピラや殺し屋が体当たりで敵にぶつかって命を散らしていく内容が多く、『東京ギャング対香港ギャング』『ならず者』『いれずみ突撃隊』で高倉の骨太なヒーロー像は確立していった。石井は高倉のよさを生かしながら泥臭くならない二枚目半の魅力を引き出している。

石井は本作での高倉について、「やっぱり若さがあるし溌剌としてますよね。現在(2001年)は、この頃とはまた違うイメージに定まっておられますけれども。だから僕なんかは出来ればもう一度ギャング役なんかを演ってもらいたいと思います」と語っている[14]

2005年に監督の石井輝男が死去すると、その生前の希望を尊重して網走市内に墓碑が建てられ、遺骨が納められることとなった。墓碑には高倉健によって“安らかに 石井輝男”という碑文がしたためられた。また、石井の功績を讃えて博物館網走監獄の正門前に石碑が建てられ、2006年8月6日に除幕式が行われた。石井が所有していた網走番外地の台本等は、同博物館に寄贈された。

影響編集

鶴田浩二主演『関東流れ者』と本作二本立ての前に公開された中村錦之助主演・田坂具隆監督による一本立て時代劇大作『冷飯とおさんとちゃん』は作品の評価こそ高かったものの[15]、記録的な大コケで打ち切られた[16]。急遽繰り上げ公開された本作と『関東流れ者』の二本立ては大当たりした[17]。東映は1965年に公開した『徳川家康』『飢餓海峡』『冷飯とおさんとちゃん』『にっぽん泥棒物語』と文芸大作がことごとく不入りに終わると[18]岡田茂東映京都撮影所長が"不良性感度"という言葉を盛んに使い始め[18][19]、「今の世情からみて、この安定ムードの中で、観客は極端に刺激を求めている。従って純精度の高いものはダメである。俳優にしろ純情スターはもう時代遅れだ。これからは不良性感度の強いものを作らなければいけない」と宣言し[18][19]、以降、東映の映画は東映京都東映東京を併せ[18]、この岡田理論である"不良性感度"の線上で企画・製作が行われることになった[18][19]

網走番外地シリーズ編集

本作『網走番外地』は興行的にヒットし、シリーズ化されて一年の間に続編が矢継ぎ早に製作された(第2作『続』からは、カラー作品となっている。なお第1作と『続』との間に、ストーリー上のつながりは無い)。第一作から第三作までは、鶴田浩二主演作がA面で[17][20][21]、『網走番外地』はB面[17][20][21]。第四作以降は全て『網走番外地』がA面[20]。以下に見られるように、‘65年度、‘66年度の二年にわたり、シリーズ各作品が邦画興行収入のベストに上がる快挙である。

石井監督作品編集

(1965年度興行収入ベスト10 : 6位)

(1965年度興行収入ベスト10 : 4位)

(1965年度興行収入ベスト10 : 2位)

(1966年度興行収入ベスト10 : 9位)

(1966年度興行収入ベスト10 : 3位)

(1966年度興行収入ベスト10 : 1位)

(高倉健と菅原文太が初共演)

※1965年度 (65年4月〜66年3月)、1966年度(66年4月〜67年3月)

二年半の間にシリーズは10本製作されたが、興収はシリーズ終盤の頃には振るわなくなり人気にも翳りが見え始めていた[5]。「マンネリ上等」を持論としていた岡田茂であったが[22]、1967年末封切りされた『網走番外地 吹雪の斗争』で一旦終了を決めた[22]。ところがより観客に近い東映の館主会から反発を受け[22]、「高倉健と俊藤プロデューサーが組んだ網走番外地を撮って欲しい」という要望が出された[5][23]。岡田は仕方なく俊藤に頼むと「冗談やない。ひとのやった企画をいまさらやれるかいな」と断わられたが「いや、それは困る。館主会の決定なんや」と押し問答の末、押し切り、俊藤のプロデュースで「新網走番外地」シリーズがその後8本製作された[5][23][24]

他監督作品編集

シリーズはこの後も続く予定があり[25]、1973年4月後半公開を目指して新作が準備されていた[25]。しかし1971年に東映社長に就任した岡田茂が、就任早々「お金にならないものは切る」と宣言[26]ギャラの高い割に率が悪い高倉と鶴田浩二を問題視し[26]菅原文太梅宮辰夫千葉真一松方弘樹渡瀬恒彦安藤昇梶芽衣子池玲子杉本美樹谷隼人中村英子ら、次世代スターをフル回転させ、新路線開拓を狙う1973年東映ラインアップを組んだため[27][28]、本シリーズを終了させた[25]。高倉らを囲っていた俊藤浩滋プロデューサーがこれに激怒し、岡田と揉めて東映のお家騒動が起こった[29][30][31]。結局一応の和解が成され[30]、岡田と俊藤の手打ち式による高倉の東映戦列復帰第一作として[32]、やはり高倉にふさわしい「番外地シリーズ」で行こうと[32]、1973年春に1973年夏のお盆映画として発表されたのが、高倉・石井輝男コンビ復活による『海軍横須賀刑務所』であった[33][32][33]。しかし1973年の『仁義なき戦い』を嚆矢とする実録路線抬頭の煽りを受け[34]、高倉・石井輝男コンビは『現代任侠史』に移り[35]、『海軍横須賀刑務所』は、勝新太郎主演・山下耕作監督で製作された[35]

主題歌編集

逸話編集

  • シリーズが10作で事実上終了したのは[36]、監督を続けた石井輝男自身が『網走番外地』に飽き飽きしていたからである[37]。しかし『網走番外地』の興行価値は絶大で、その後も3人の監督の演出によって「新網走番外地シリーズ」として8作品が量産されたが、石井はこの後、岡田茂の要請に応え東映ポルノ"異常性愛路線"に手を染める[38][39]東映任侠映画路線の仕掛け人で[40][41]当時、東映常務取締役兼企画製作本部長だった岡田茂(のち、同社社長)は、独立プロが製作して市場を形成しつつあった「ピンク映画」に目を付け、1967年大奥物語』以降、「好色路線」を展開した[42][43][44]。さらに「好色路線」をエスカレートさせるべく、岡田が白羽の矢を立てたのが石井で、石井は「何か別の事をやらせてください」と岡田の要請に応えた[37][45]。これがメジャー映画会社として初めて、東映専属ではないピンク女優が大量投入された[46]1968年の『徳川女系図』で[38][43][47]石井は岡田の意図を大胆に表現[37][48]ヌードセックスだけでなく、拷問処刑等、グロテスクな描写を取り入れ、その後も「異常性愛路線」としてエログロをエスカレートさせていく[48][49][50]。石井の「異常性愛路線」で大手映画会社の性モラルの防波堤が一気に決壊、日本映画をエロで埋め尽くし[51]影響は映画界のみならず音楽界・歌謡ポップス深夜番組にも及んだ[51]。“キング・オブ・カルト・石井輝男”はこの「異常性愛路線」なしには語れない[43][52]

同原作による他作品編集

本作以前に、日活が同じ原作小説を基に映画化した作品。松尾昭典監督で、主演は小高雄二浅丘ルリ子ヤクザの石塚はケガの手当を受けた医師の養女・みち子と愛し合うようになるが、傷害罪で逮捕され、最果ての網走刑務所に送られる。みち子は親の反対を押し切って石塚と結婚し、看護婦をしながら彼の出所を待ち、石塚はみち子の手紙に励まされて更生して出所するという純愛物語。

脚注編集

  1. ^ a b c d e #健さんを探して、94-95頁。
  2. ^ a b c コラム『日本映画の玉(ギョク)』 三國連太郎の企画 Text by 木全公彦 p2三國連太郎の企画p3三國連太郎の企画p4
  3. ^ 東映キネマ旬報 2010年春号 Vol.14 -11頁
  4. ^ a b c d 「ズームアップ・ミスター日本映画 1980年陽春を連打 『動乱』&『遙かなる山の呼び声』 フルコース 高倉健 PART3 石井輝男インタビュー スーパースター高倉健はこうして生まれた」『バラエティ』1980年3月号、角川書店、 66-67頁。
  5. ^ a b c d e f #任侠青春130-132頁
  6. ^ a b #任侠青春45-47頁
  7. ^ a b c #健さんを探して、95-96頁。
  8. ^ a b c d #風雲69-72頁
  9. ^ #映画魂、152頁
  10. ^ #キネ旬20151、60頁、坪内祐三『高倉健と丹波哲郎』。
  11. ^ 「石原裕次郎、、平尾昌晃ピストル」『週刊サンケイ』、産業経済新聞社、1965年3月8日号、 20 - 21頁。
  12. ^ a b c d e f 「テレビパトロール トボケたロカビリアン 劇のセリフを地でいった平尾昌晃」『週刊文春』、文藝春秋、1965年3月8日号、 13頁。
  13. ^ a b c 「アフレコ」『週刊サンケイ』、産業経済新聞社、1965年3月15日号、 55頁。
  14. ^ 『宇宙船 vol98』(朝日ソノラマ)「御本人コメント付 石井輝男監督映画作品ガイド」
  15. ^ 荻昌弘「週刊試写室 日本人の愛と情と業の悲哀 冷飯とおさんとちゃん」『週刊朝日』1965年4月23日号、朝日新聞社、 104-105頁。由原木七郎「由原木七郎の日本映画スケッチ(82) (秘)エピソードでつづるあの男優この女優 萬屋錦之介 その四 東映"城"との対決」『週刊明星』1979年5月13日号、集英社、 168-167頁。
  16. ^ FB編集同人編「追悼三村敬三 【聞き書き】『東映京撮が変わった頃―巨匠から映画村へ』 三村敬三インタビュー 〔聞き手 梶川忠・上倉敬庸〕」『FB 映画研究誌』第16号 2001年冬、行路社、 161-165頁。井沢淳・高橋英一・日高真也・白井隆三・三堤有樹・小倉友昭「TOPIC JOURNAL」『キネマ旬報』1965年7月上旬号、キネマ旬報社、 42-43頁。
  17. ^ a b c 井沢淳・高橋英一・日高真也・白井隆三・三堤有樹・小倉友昭「TOPIC JOURNAL 東映・文芸路線廃止のあと」『キネマ旬報』1965年5月下旬号、キネマ旬報社、 21頁。
  18. ^ a b c d e 「総説東映、新路線確立に終始/製作・配給界 東映」『映画年鑑 1967年版』1967年1月1日発行、時事通信社、 121-122、211、221-222頁。
  19. ^ a b c 藤木TDC『アウトロー女優の挽歌 スケバン映画とその時代』洋泉社映画秘宝〉、2018年、14-17頁。ISBN 978-4-8003-1574-8
  20. ^ a b c #悔いなき、406-423頁
  21. ^ a b 「ヤクザ路線さまさまの東映」『週刊朝日』1965年12月17日号、朝日新聞社、 103頁。
  22. ^ a b c #健さんを探して、114頁。
  23. ^ a b #健さんを探して、179-180頁。
  24. ^ 高倉健×降旗康男「あなたへ」公開記念特集 page=3- KINENOTE
  25. ^ a b c 「《話題の裏窓》 "お家騒動"が一見落着した東映 岡田社長と俊藤氏の和解は果たして本物か」『実業界』1973年3月号、株式会社実業界、 82-83頁。
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  28. ^ 滝沢一「日本映画四社首脳に直言する ―企画・製作面から見た四社の現状と問題点―」『月刊ビデオ&ミュージック』1974年11月号、東京映音、 18-19頁。
  29. ^ #任侠、228-231頁
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  43. ^ a b c 杉作J太郎・植地毅(編著)「石井輝男インタビュー」『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、22-25、36-37、220-221、232-237。ISBN 4-19-861016-9
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参考図書編集

関連項目編集

外部リンク編集