真打

真打（しんうち）

意味

1. 落語家や講談師の身分のひとつ。身分の中では最も高く、最高の力量を持つ者だけがなれるとされる。また、興行の最後の出番（主任＝トリ）で出演できる権利を与えられる。そこから、芸事以外でも、「他より遅れて／一番遅く・最後に登場する人・物」を「最高の力量を持った人・物（メッセージを伝える相手＝客にとって最もメリットのある人・物）」とイメージさせるために使われる暗喩となった。この項で記す。
2. 日本刀を打つ際、数本打った中で一番出来の良い物。対義語は影打（かげうち）又は影打ち。真打を依頼主に渡し、影打を手元に残すのが一般的。

語源

語源に関しては諸説あるが、寄席は当時、灯が全てロウソクだったため、トリで出演する芸人が最後にロウソクの芯を打った（＝火を消した）事から転じてそう呼ばれるようになった、というのが最も有力。（例）「お待ちかね!ついに真打登場」。

落語

概要

落語においては、現在は江戸落語の落語協会、落語芸術協会、円楽一門会、落語立川流の4団体がそれぞれ真打制度を導入している。

• 真打昇進の基準においては各団体や時期によって異なり、団体内での協議や定席（新宿末廣亭・鈴本演芸場・浅草演芸ホール・池袋演芸場）席亭による推薦で決定されたり、真打昇進試験が導入されたこともある（落語協会については1980年から1987年まで運用。立川流は後述）。ただし、真打昇進の基準を巡って団体内で対立が発生し、分裂騒動へ発展することがしばしばあった。
  詳細は「落語協会分裂騒動」および「落語立川流#誕生」を参照
• 落語立川流では、創設者で家元の7代目立川談志の意向もあり、談志存命時から厳格な真打昇進試験が課されており、真打昇進には落語100席や都々逸・長唄・かっぽれなどの歌舞音曲の習得が求められていた。ただし、談志が闘病のため休養を余儀なくされた際には、それぞれの師匠による昇進判断が委ねられており、立川志らく一門の様に一般公開で行う「真打トライアル」を行うこともあり、必ずしも昇進試験は必須ではないとされている。
• 円楽一門会では、「大日本落語すみれ会」時代の1981年ごろに、5代目三遊亭圓楽が「前座3年＋二ツ目5年の8年で真打昇進」という基準を打ち出し、1991年～1992年にかけて若手真打が同時期に多数誕生したが、のちに方針が変更となっている。
• なお、上方落語協会・落語芸術協会それぞれに所属する笑福亭鶴光は、落語芸術協会の香盤では「真打（上方）」として扱われている。また、円楽一門会から落語芸術協会に「客員」として加入した6代目三遊亭円楽は、円楽一門会・落語芸術協会双方とも真打として扱われる。
• 一方で、落語立川流から落語芸術協会に入会した立川談幸については、立川流在籍時に真打に昇進したこともあってか、2015年1月の芸協加入から2年間は「準会員」として扱われ、その後も真打の扱いとなっているが、ホームページ上での香盤としては別枠として扱われていた（その後、2019年6月頃より芸協の香盤に組み込まれている）。余談となるが、立川流在籍時に談幸に弟子入りした立川吉幸・幸之進は師匠と共に芸協入りし、立川流では二ツ目の身分であったが、改めて前座修業を課されている。その後二人とも改めて（芸協所属としての）二ツ目に昇進したのち、吉幸については2019年5月より（芸協所属としての）真打に昇進した。
• なお、江戸落語4団体に所属しないフリーランスの落語家も「真打」を称することがある（例：春雨や雷蔵門下の春雨や落雷。雷蔵は落語芸術協会に所属しているが、落雷はいずれの団体にも所属しておらず、春雨や一門としての真打を称している。本人記事参照）。また、名古屋を中心に活動する雷門小福一門（登龍亭一門、旧名：なごや雷門一門）や東北弁落語の東方落語でも同様に一門内で階級を称している。
• 上方落語では、現在は明確な制度としては存在しておらず、入門後に何年かの修行期間を務める「年季奉公」の体裁をとっている。以前は大正期までは真打制度は存在し、戦後に上方落語協会で部外秘扱いで復活したが、すぐに有名無実化した。その後、天満天神繁昌亭の開設を機に、当時協会会長だった桂三枝（現：6代目桂文枝）が真打制度を復活させる計画を提案したが、反対意見が多く断念している。
  詳細は「上方落語#制度」を参照
  真打制度がないため上方落語家（前述の笑福亭鶴光、一時落語協会客分として参加していた生前の露の五郎を除く）は東日本で江戸の落語家と競演する場合、大物や重鎮でも時に二つ目として扱われることも多い。

抜擢真打

近年の江戸落語団体では、入門順により真打昇進が運用されているが、特に優れたものに関しては「抜擢真打」として入門順を配慮せず、真打昇進が図られる場合がある（下記いずれも、本人記事参照）。この場合、香盤も先に入門した落語家を追い抜くため「～人抜き」と強調される。

• 落語協会では比較的抜擢真打が諮られるケースが多く、戦後の主な適用例として、古今亭朝太→3代目古今亭志ん朝（1962年、36人抜き）、柳家さん治→10代目柳家小三治（1969年、17人抜き）、春風亭小朝（1980年、36人抜き）、柳家さん光→3代目柳家権太楼 （1982年、18人抜き）、 柳家小きん→4代目桂三木助（1985年、26人抜き） 、三遊亭きん歌→三遊亭歌之介（現：4代目三遊亭圓歌、1987年、18人抜き）、柳家小緑→柳家花緑（1994年、31人抜き）、柳家喬太郎（2000年、12人抜き）、林家たい平（2000年、7人抜き）、春風亭一之輔（2012年、21人抜き）、古今亭朝太→古今亭志ん陽（2012年、8人抜き）、古今亭菊六→古今亭文菊 （2012年、28人抜き） などがある。このうち、権太楼、三木助、歌之介については前述の真打昇進試験を受験したうえでの抜擢真打である。
• 落語芸術協会では、歴代の会長のうち、特に桂歌丸（第5代会長）は生前抜擢真打について否定的な考えであったとされている。過去に春風亭昇太（1992年、7人抜き）の適用例があるが第3代会長の4代目桂米丸の時であり、この時は席亭推薦により抜擢真打となっている。これ以降、芸協の落語家としての抜擢真打の運用例はなかったが、2021年2月中席より桂宮治が芸協としては29年ぶりに5人抜きでの抜擢真打となった。

女性落語家の真打

女性の落語家の真打は、2022年11月現在で落語協会が10人、落語芸術協会が4人所属している。円楽一門会・落語立川流は女性落語家の真打はまだ誕生していない。

• 落語協会初の女性落語家真打は、1993年に昇進した三遊亭歌る多と古今亭菊千代であり、当時は「女真打」として通常の真打と別の扱いであった。その後、2002年に女真打枠が撤廃され、通常の真打として男性と同列に扱われるようになった。歌る多・菊千代以降は、林家きく姫（2001年）、川柳つくし（2013年）、林家ぼたん（2016年）、柳亭こみち（2017年）、古今亭駒子（2018年）、弁財亭和泉（2021年）、三遊亭律歌、蝶花楼桃花（以上、2022年）の順で昇進している。
  • なお、駒子は菊千代門下であり、初めて女性落語家が弟子を真打に育てた形となる。その後、歌る多も同様に門下の和泉と律歌を真打に昇進させている。
  • 2022年3月に昇進した桃花は、真打昇進披露4か月後の浅草演芸ホール七月下席（昼の部）で定席興行の主任を務めた。これは春風亭一之輔の5か月を上回る落語協会法人化以降の最速記録となっている。
• 落語芸術協会初の女性落語家真打は、2000年に昇進した桂右團治である。その後、橘ノ杏奈（2009年）、春風亭鹿の子（2010年）、三遊亭藍馬（2019年）の順で昇進している。
  • ただし、2022年7月の段階で杏奈、鹿の子が休業状態であり、同協会で現在、高座で活動している女性真打は右團治と藍馬のみである。
• 落語立川流では創設以来、女性の真打は誕生していないが、2023年5月5日に立川談春門下の立川こはるが立川流所属初の女性としての真打に昇進（同時に立川小春志に改名）する予定となっている。

真打昇進披露興行

江戸落語の4団体では、真打昇進を披露するための興行が定席の各寄席を中心に行われる。

• 興行では、新たに真打に昇進する落語家が主任（トリ）を務める。同時期に複数人が真打に昇進する落語家がいる場合は、交代で主任を務める。仲入り後には口上が行われ、各団体の幹部や当該新真打の師匠などが出演する。
• 実際に興行の準備や調整などは新真打に代わって「番頭」が担当する（複数人が昇進する場合は、各新真打にそれぞれ番頭が付けられる）。一門内の二ツ目の噺家が任されることが多く、手伝いで動員される他の後輩落語家などの指揮など、新真打を全面的にサポートすることとなる。
• 落語協会、落語芸術協会の両団体は、鈴本演芸場（絶縁中の落語芸術協会を除く）→新宿末廣亭→浅草演芸ホール→池袋演芸場、の順に4定席（芸協は3定席）で披露興行が行われる。なお、狭義の定席ではないが両団体が定期的に興行を行う国立演芸場も披露興行のスケジュールとして含まれる。また、落語芸術協会は同じく定席に準じているお江戸上野広小路亭でも行われる（ただし1日のみ）。名古屋の大須演芸場や新真打の故郷での落語会といった地方公演でも行うことがある。
• 円楽一門会、落語立川流では前述の4定席に出演することができないため、各団体が興行を打つ定期公演で行われる（円楽一門会はお江戸両国亭、立川流は国立演芸場やホール落語が多い）。
  • 例外として、円楽一門会の三遊亭一太郎（会一太郎）は、2022年6月1日付で真打に昇進したが、落語家としての活動は殆ど行っていないため、昇進披露興行は行わなかった。このため、同時に真打昇進した三遊亭好一郎のみの単独での真打昇進披露となっている。
• 各団体とも、真打昇進披露興行の初日を迎える前に公式行事としてホテルで真打昇進披露を兼ねたパーティーが行われる（前出の一太郎など行わなかった例もあり）。
  • 通常は新真打の記者会見の後、関係者を招待し昇進披露宴が行われ、コース料理などの食事が供される。さらに、鏡抜き・乾杯や関係者のお祝いの式辞、余興などが行われる。
  • 2020年以降のコロナ禍においては、感染対策からパーティーの内容も様変わりしている。特に2021年2月に昇進した桂宮治の披露パーティーでは会場内での「飲食自粛」となり、会場内で供されたのが「ペットボトルの水1本」だけ（その分、手土産として酒や弁当が振舞われた）という体制で行われた。その後も時間短縮など試行錯誤を続けている。
• 日本テレビ系『笑点』でも、演芸コーナー内において真打昇進披露口上が行われるが、落語立川流については参加しないことが多い。ただし、2020年のコロナ禍以降、番組内での昇進披露は行われていない。

「笑点#「演芸」内で行われる企画」も参照

漫才

• 漫才では、東京の漫才協会が1971年（設立当時は「漫才協団」）より「真打ち」制度を導入している。例年11月に浅草公会堂での同協会の「漫才大会」で真打ち昇進披露が行われるが、毎年真打ち昇進が出ている訳ではない。

詳細は「漫才協会#歴代真打ち」を参照

• 上方漫才では、落語同様に真打制度は存在しない。

講談

• 講談では、東京の講談協会、日本講談協会がそれぞれ真打制度を導入している。
  • 日本講談協会と提携する落語芸術協会（芸協）に所属する講談師のうち、芸協での寄席修行を受けた一部の講談師が芸協でも「真打」として扱われ（3代目神田山陽、神田京子、神田鯉栄、神田蘭、6代目神田伯山）、芸協の定席で昇進披露が行われる。芸協内の寄席修行を受けずに途中入会した講談師（神田陽子、神田紫、神田紅、3代目神田松鯉）については、芸協の香盤では「色物」として真打の扱いを受けていなかった（ただし、主任を務めることもあった）が、2019年12月頃より芸協内での香盤が一本化され、前述の芸協内で前座修行を受けた講談師とともに「講談」の枠内で「真打」の扱いを受けるようになった。なお、例外として芸協内で寄席修行を受け、現在は日本講談協会から離脱している日向ひまわりについては「講談」枠内に入らず、通常の芸協の落語家の香盤序列で真打に列せられている。また、2019年に途中入会した神田阿久鯉については「講談」の枠内で「真打」の扱いであるが、入会から間もないこともあってか芸協の香盤内では別枠とされている。
  • また、講談協会または日本講談協会と落語協会にも所属する講談師については非常に少数であるため、落語協会の香盤では「講談」として別枠となっているが真打の扱いを設けていない（ただし、講談師も定席で主任を務めることがある）。
• 落語や漫才と異なり、上方講談でも少人数かつ3団体（上方講談協会、大阪講談協会、なみはや講談協会、さらにこれらに属さない講談師も存在）に分かれているが、それぞれ独自に真打制度を導入している。

浪曲

• 浪曲では、東京の日本浪曲協会、大阪の浪曲親友協会ともに階級制度は設けていない。一定期間の年季奉公（概ね3年）と御礼奉公（概ね1年）が一般的であり、それを過ぎると独り立ちとなり、節目の「名披露目」（または「年季明け」）が行われる（落語や講談の真打昇進披露に相当）。

脚注

関連項目

• 大御所